傅國(guó)華：從建筑設(shè)計(jì)到音樂(lè)劇創(chuàng)作的夢(mèng)想對(duì)話
發(fā)布時(shí)間：2014-06-17 新聞來(lái)源：搜狐音樂(lè)
今年8月，隨著上海文化廣場(chǎng)戶外綠地舞臺(tái)“KFS對(duì)話建筑生態(tài)箱”劇場(chǎng)的落成，一個(gè)陌生的人名將會(huì)出現(xiàn)在上海的音樂(lè)劇舞臺(tái)上，這個(gè)人雖然是音樂(lè)劇領(lǐng)域的新秀，但卻已是建筑設(shè)計(jì)行業(yè)里聲名遠(yuǎn)播的元老級(jí)人物，并為中國(guó)的城市規(guī)劃建設(shè)描繪過(guò)無(wú)數(shù)宏偉藍(lán)圖，他便是加拿大KFS國(guó)際建筑師事務(wù)所總經(jīng)理，加籍華裔建筑師傅國(guó)華博士。“KFS對(duì)話建筑生態(tài)箱”是一個(gè)利用回收集裝箱建成的先鋒劇場(chǎng)，傅國(guó)華博士不僅是這個(gè)劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)師，他還同時(shí)擔(dān)當(dāng)了8月劇場(chǎng)開(kāi)幕音樂(lè)劇《河谷三號(hào)的故事》的編劇和導(dǎo)演及實(shí)景舞美。憑著多年來(lái)對(duì)于音樂(lè)劇的執(zhí)著熱愛(ài)，傅國(guó)華將他對(duì)建筑設(shè)計(jì)的理解融入到舞臺(tái)創(chuàng)作，進(jìn)行了一場(chǎng)看似不可能的夢(mèng)想對(duì)話。
真正做到“零”損耗的集裝箱生態(tài)環(huán)保
喜好藝術(shù)與自然的傅國(guó)華并不是頭一次嘗試在集裝箱上做文章，幾年前他便已在崇明島上利用廢棄集裝箱搭建了一組生態(tài)建筑。沒(méi)想到這一具有先鋒概念的建筑受到了眾多藝術(shù)家和社會(huì)媒體的關(guān)注和喜愛(ài)，他們紛紛建議可以結(jié)合戲劇做更大膽的嘗試。于是在多方的協(xié)作之下，便有了今年8月即將開(kāi)幕的“KFS對(duì)話建筑生態(tài)箱”劇場(chǎng)。
承襲了KFS在崇明島那組集裝箱建筑的風(fēng)格，箱劇場(chǎng)的一大特點(diǎn)也在于它的生態(tài)環(huán)保。據(jù)介紹，箱劇場(chǎng)所有的舞臺(tái)搭建材料全部都是利用廢棄的集裝箱，就連舞臺(tái)中央的木平臺(tái)也是二次回收使用。劇場(chǎng)完全沒(méi)有混凝土澆筑，建設(shè)工地上也不會(huì)產(chǎn)生建筑垃圾，因?yàn)榧b箱切割下的任何一塊材料都會(huì)成為劇場(chǎng)的一部分進(jìn)行使用，即使只有A4紙大小也會(huì)被制成裝飾物留在劇場(chǎng)，真正做到了零損耗和零排放。
“所有建筑材料都只進(jìn)不出，因此在工地上也見(jiàn)不到一輛垃圾車(chē)。”傅國(guó)華表示，建設(shè)劇場(chǎng)的這一環(huán)保理念跟KFS多年來(lái)堅(jiān)持的社會(huì)責(zé)任相關(guān)，通過(guò)因地制宜的建設(shè)最大限度做到節(jié)能和環(huán)保。
環(huán)繞式舞臺(tái)更具多元性
有別于傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)，箱劇場(chǎng)由四個(gè)廢棄的集裝箱組成，每個(gè)箱體為一面形成一個(gè)四面環(huán)繞舞臺(tái)，中央露天部分為觀眾席，可容納300人左右。這一用集裝箱搭成的環(huán)繞式露天劇場(chǎng)在國(guó)內(nèi)絕無(wú)僅有，因此獲得了國(guó)家專利，在國(guó)外也幾乎沒(méi)有先例。由于其結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，觀眾的觀劇思維也會(huì)產(chǎn)生顛覆性的改變。在普通的劇場(chǎng)中，觀眾與舞臺(tái)的關(guān)系是“多對(duì)一”，即數(shù)百上千雙眼睛緊盯著一個(gè)舞臺(tái)；而在箱劇場(chǎng)里，這個(gè)關(guān)系變成了“一對(duì)多”：觀眾坐在360°可旋轉(zhuǎn)座椅上，好比手中拿著一個(gè)“遙控器”，可隨意轉(zhuǎn)換跳躍的舞臺(tái)空間。
在談到對(duì)于劇場(chǎng)未來(lái)的展望時(shí)，傅國(guó)華博士表示希望在這里能看到多種多樣先鋒的、具有實(shí)驗(yàn)性的表演。 “箱劇場(chǎng)的最大魅力在于它的另類和復(fù)合。”傅國(guó)華說(shuō)，“正如每個(gè)人都是多元化的，箱劇場(chǎng)的多元性和不固定性給了藝術(shù)創(chuàng)作者足夠的想象空間，各種各樣的演出形式在這里都可以實(shí)現(xiàn)。”
醞釀已久的圓夢(mèng)計(jì)劃
傅國(guó)華博士作為聞名業(yè)界的建筑設(shè)計(jì)師，帶領(lǐng)著KFS設(shè)計(jì)公司為上海及其他城市的規(guī)劃建設(shè)描繪過(guò)無(wú)數(shù)美麗的藍(lán)圖，聳立在上海市中心的許多優(yōu)秀建筑正是KFS設(shè)計(jì)的心血的結(jié)晶。這一次，除了箱劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)師之外，他還將以另一個(gè)全新的身份示人，那便是箱劇場(chǎng)的開(kāi)幕浪漫音樂(lè)劇《河谷三號(hào)的故事》的編劇及導(dǎo)演及實(shí)景舞美。從建筑設(shè)計(jì)到音樂(lè)劇編導(dǎo)，從理性思維到感性表達(dá)，這場(chǎng)看似不可能的跨界創(chuàng)作實(shí)際是一次醞釀已久的圓夢(mèng)計(jì)劃。
一直以來(lái)，傅國(guó)華對(duì)于音樂(lè)劇的熱愛(ài)絲毫不亞于建筑設(shè)計(jì)。在加拿大求學(xué)工作期間，他就已經(jīng)把百老匯到倫敦西區(qū)大大小小的演出都看了個(gè)遍，直至今天，即使工作再繁忙每周也要抽空去一次劇場(chǎng)�！逗庸热�(hào)的故事》在傅國(guó)華的腦中早已成形，一次偶然的契機(jī)促使他把故事寫(xiě)了下來(lái)并編成音樂(lè)劇。雖然前后花了將近5年的時(shí)間才把劇本定稿，但這部作品的誕生對(duì)于傅國(guó)華來(lái)說(shuō)有著非同尋常的意義�！逗庸热�(hào)的故事》是一個(gè)講述友情和夢(mèng)想的故事，而傅國(guó)華本身就是一個(gè)夢(mèng)想的締造者。
“如果一個(gè)人沒(méi)有夢(mèng)想，那所看到的風(fēng)景與其他人沒(méi)有兩樣，而一旦有了夢(mèng)想，看出來(lái)的任何東西也都變得有了特別的意義。”建筑設(shè)計(jì)已成為傅國(guó)華畢生的追求，而音樂(lè)劇則是他另一個(gè)揮之不去的夙愿，在自己設(shè)計(jì)的劇場(chǎng)上演自己編寫(xiě)的音樂(lè)劇，這是兩個(gè)夢(mèng)想的完美結(jié)合。“應(yīng)該說(shuō)，這是一個(gè)奇妙的音樂(lè)劇和劇場(chǎng)的組合，劇和場(chǎng)環(huán)環(huán)相扣，劇在場(chǎng)中，場(chǎng)在劇中，時(shí)時(shí)發(fā)生著意想不到的驚喜”。傅國(guó)華博士如此說(shuō)。
建筑與演藝的跨界交融
在傅國(guó)華看來(lái)建筑設(shè)計(jì)與音樂(lè)劇雖然是兩個(gè)不同的領(lǐng)域，但卻有著奇妙的共通之處：“建筑是凝固的音樂(lè)，音樂(lè)是流動(dòng)的建筑。很多時(shí)候，當(dāng)我們?cè)诮ㄖ⻊?chuàng)作遇到瓶頸時(shí)，我們就會(huì)借鑒其他藝術(shù)形式來(lái)汲取靈感。”多年來(lái)，傅國(guó)華走遍了世界各地，為各種不同文化背景的城市設(shè)計(jì)過(guò)建筑，他發(fā)現(xiàn)自己設(shè)計(jì)的東西若要汲取所在地區(qū)的文化核心，那么觀看當(dāng)?shù)氐谋就翍騽∈且粭l有效的捷徑。
除此之外，傅國(guó)華也認(rèn)為，建筑設(shè)計(jì)師的三維空間想象力對(duì)于音樂(lè)劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也能起到推波助瀾的作用，因?yàn)槲枧_(tái)呈現(xiàn)是立體化的，要充分調(diào)動(dòng)空間才能讓作品更加生動(dòng)。此次箱劇場(chǎng)的開(kāi)幕音樂(lè)劇《河谷三號(hào)的故事》將憑借環(huán)形舞臺(tái)在空間上的天然優(yōu)勢(shì)，把這種立體化呈現(xiàn)到極致。半開(kāi)放式的露天劇場(chǎng)讓觀眾充分融入自然之中，集裝箱舞臺(tái)的內(nèi)置燈光也好比城市中的萬(wàn)家燈火，與其說(shuō)這是一部實(shí)驗(yàn)性的作品，不如說(shuō)它更具生活體驗(yàn)。傅國(guó)華博士說(shuō)：“在這部劇中觀眾將以身在其中的方式窺探箱子中發(fā)生的一切，好比坐在咖啡店的角落觀察周遭的事物，所以這將是一個(gè)離現(xiàn)實(shí)最近的環(huán)境戲劇。”（文章轉(zhuǎn)載自大眾網(wǎng)）
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