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普利茲克建筑獎(jiǎng)一直被譽(yù)為“建筑學(xué)界的諾貝爾獎(jiǎng)”，理所當(dāng)然，每一年的每一位獲獎(jiǎng)?wù)咭脖貙⒊蔀榻ㄖ䦟W(xué)界的明星建筑師。1989年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，美國建筑師弗蘭克·蓋里；2002年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，澳大利亞建筑師格倫·馬庫特；2008年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者，法國建筑師讓·努維爾；2012年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者，中國建筑師王澍；普利茲克家族代表托馬斯·普利茲克，齊聚清華大學(xué)大禮堂，關(guān)于建筑及建筑師的未來等話題展開對(duì)話，一場建筑界的頂級(jí)對(duì)話，才智、想象力、責(zé)任感、藝術(shù)、人文、環(huán)境……每一個(gè)詞匯在這里都充滿了誘惑和沖擊。

托馬斯·普利茲克：關(guān)于建筑，我自己的想法是當(dāng)人們身處于某棟建筑的時(shí)候，他們的體會(huì)和感觸是什么才是最為重要的。我們所提倡的綠色、節(jié)能、環(huán)保、高效，的確很重要，但是我認(rèn)為，建筑的核心應(yīng)該是人和人在建筑中的種種體驗(yàn)。因此，在我看來，結(jié)合先進(jìn)技術(shù)的建筑怎樣在與人的體驗(yàn)相融合之后變得更加的科學(xué)、真實(shí)和藝術(shù)才是我們應(yīng)該著重考慮的。普利茲克建筑獲獎(jiǎng)?wù)叩慕ㄖ擅芬彩菦]有對(duì)或錯(cuò)的。他們有的只是自己滿腔的熱情和一貫的興趣。他們對(duì)于他們一直在從事的事業(yè)保有一種持久的興奮感。他們對(duì)此也非常堅(jiān)定，都是認(rèn)準(zhǔn)一個(gè)目標(biāo)就依靠著這種熱情一頭扎進(jìn)去。

建筑師的責(zé)任與本職其實(shí)與建筑師自己對(duì)于工作的認(rèn)知程度有關(guān)。這樣就連帶著出現(xiàn)了另一個(gè)問題，即如果建筑師們將自己的工作上升到不僅僅是建造一個(gè)居所，而是為人們的居住提供一種全新的體驗(yàn)和社區(qū)能夠較好發(fā)展的環(huán)境層次之上的話，他們自然而然就會(huì)對(duì)社會(huì)做出相應(yīng)的貢獻(xiàn)了。現(xiàn)在城市極度相似性的問題，我認(rèn)為一部分原因是歸結(jié)于建筑本身，但同時(shí)還有一部分原因應(yīng)該出在使用者、開發(fā)商和政府身上。他們應(yīng)該懂得，首先，偉大的建筑并非都是昂貴的和典型的；其次，他們本身也是能對(duì)于社區(qū)有著重大影響的。但是我認(rèn)為有一個(gè)對(duì)于年輕一代來說更應(yīng)該注意的問題，就是你們是真正要面對(duì)這種城市化和引導(dǎo)的實(shí)踐性解決方案的人。

王澍：我想我只能說我個(gè)人對(duì)于我們未來的建筑設(shè)想，在總體感覺上，與那種巨大的、閃光的、堅(jiān)硬的、光滑的造型相比，我更喜歡形態(tài)小，更輕，有點(diǎn)粗糙感，更接近自然狀態(tài)的建筑。我覺得現(xiàn)代科技是有很多便利的，因?yàn)槿藢?shí)際上涵蓋了一個(gè)文化的概念。比如我們現(xiàn)在發(fā)一個(gè)郵件很方便，但是如果我提起毛筆給你寫一封信，你收到的話會(huì)倍感珍貴，這樣信的意義就發(fā)生了改變。所以可以看到，這兩件事仍然是可以共存的。我的基本信念是我相信這些事情是可以共存的。要始終記得人與實(shí)際事物接觸的感受是特別重要的。

說到建筑師，我很早就見過扎哈·哈迪德畫的圖，她的圖非常銳利，每張圖都帶有一種明顯的運(yùn)動(dòng)型。她的圖紙到今天估計(jì)還是會(huì)讓很多年輕的建筑學(xué)子著迷的，但是實(shí)際上，我到現(xiàn)場見過她做的羅馬當(dāng)代美術(shù)館，看了之后我對(duì)她有了一份新的理解。起初只會(huì)看到她想讓建筑運(yùn)動(dòng)起來，包括中間具有某種速度感的變形和似乎擺脫重力的這種企圖，但是到現(xiàn)場一看，本來圖上和模型里都沒有柱子的地方出現(xiàn)了一排鋼柱。可見，建筑師在這種探險(xiǎn)般的事業(yè)中遇到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，總歸要在很多不好的選擇里選擇一個(gè)最好的辦法。最后扎哈·哈迪德的當(dāng)代美術(shù)館成了一個(gè)很有意思的建筑，至少讓沉悶的羅馬稍微多了一絲興奮。而這個(gè)與我們的文化處境不一樣，我們是因?yàn)閭鹘y(tǒng)幾乎都被拆移了，而羅馬是因?yàn)閭鹘y(tǒng)保護(hù)得太好了，導(dǎo)致新事物幾乎不能發(fā)生，所以我們處理項(xiàng)目的時(shí)候要在完全不同的文化語境當(dāng)中去理解。

讓·努維爾：我認(rèn)為未來的建筑會(huì)越來越被人們關(guān)注于生活在哪里和為誰而建造。因?yàn)槲覀円呀?jīng)做了很多在突發(fā)情況下的應(yīng)對(duì)性建造，現(xiàn)在我們又不得不拆除我們已經(jīng)建好的很多建筑。城市建造速度很快，也許我們應(yīng)該停止在我們周圍建造越來越多的建筑物轉(zhuǎn)而重建某些城市。這就是未來亟待解決的嚴(yán)峻形勢(shì)。

我認(rèn)為，任何一個(gè)建筑師都能針對(duì)他所面對(duì)的特殊情形拿出不同的應(yīng)對(duì)方案，而這關(guān)乎于熱情。我同樣認(rèn)為，如果一個(gè)建筑師不能完全傾注在建筑之上，他是做不出任何成就的。在我看來，建筑就是一種充滿激情的藝術(shù)。當(dāng)你做到這一點(diǎn)的時(shí)候，你會(huì)變得深陷其中而不能自拔。當(dāng)你看任何一個(gè)事物的時(shí)候，你應(yīng)該是一個(gè)觀察者，你所觀察到的任何事物都有可能成為某個(gè)想法的開端。那么，在你漫長的一生當(dāng)中，有無數(shù)個(gè)時(shí)刻能找尋到一些想法或者聯(lián)系。因此無關(guān)項(xiàng)目的大或小，你在任何一個(gè)情形中居住或者生活都是一種信息的來源，這些信息將你的工作與你的原則相結(jié)合。在眾多信息的積累中，你會(huì)對(duì)相應(yīng)的工程找到與之相對(duì)應(yīng)的應(yīng)對(duì)方法，包括材料的選擇等。所以歸結(jié)于一個(gè)問題就是你需要全身心的投入。

格倫·馬庫特：學(xué)生是建筑的未來，建筑的未來在你們手中。我認(rèn)為不要急于求成是最為重要的。不要將自己所有的思想集中在獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)這種類似的獎(jiǎng)項(xiàng)上，而是要將自己的全部心思花在作品上。因?yàn)樽髌繁旧聿攀亲顬橹匾模魏为?jiǎng)項(xiàng)只是你在努力工作的過程中順帶得到的肯定。

我不得不說密斯·凡·德·羅曾經(jīng)說過的話很正確，他說每一個(gè)好的項(xiàng)目背后都有一個(gè)很好的甲方，我也認(rèn)為這種說法是非常正確的。因?yàn)檎羌追浇o了建筑師們這些機(jī)會(huì)去做一些很絕妙的事情，然后建筑師們才會(huì)充滿激情地全情投入。記住，一個(gè)不明智的甲方是沒辦法促成你完成一個(gè)優(yōu)秀建筑的。父親在我很小的時(shí)候就開始教導(dǎo)我觀察人或事物。觀察遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于看，它既是聽，是聞，是各種器官的結(jié)合，又是要深入到發(fā)現(xiàn)事物的起源。隨后，我在悉尼長大的過程中，學(xué)會(huì)了各種各樣的工藝。父親曾帶給我一個(gè)裝滿各種木材的盒子，這讓我很興奮，他當(dāng)時(shí)就對(duì)我說，你注定要成為一個(gè)建筑師，而自那以后，父親就順理成章地引領(lǐng)我朝著這個(gè)方向發(fā)展。再后來，我去拜訪了很多建筑大師的住宅，包括菲利普·約翰遜、密斯和賴特等，這讓我懂得了一些法則的運(yùn)用和生成。

弗蘭克·蓋里：在這個(gè)世界上，我們的專業(yè)性重要到讓我們?yōu)橹龀鲐暙I(xiàn)。但在此之前，你必須要認(rèn)識(shí)到這個(gè)世界的獨(dú)特性，你必須要懂得怎樣才能讓自己同樣具有一種可識(shí)別性。我經(jīng)常讓我的學(xué)生寫下他們的簽名并讓他們反復(fù)地看�？梢园l(fā)現(xiàn)，每個(gè)人的簽名都是不一樣的，你能單靠簽名來辨別每一個(gè)人。我于是會(huì)告訴他們，應(yīng)該做出如同專屬于自己的簽名一樣的具有自己特點(diǎn)的建筑。也許有人不好看，但也會(huì)有人欣賞，至少這個(gè)作品是你自己盡最大努力做出來的。我認(rèn)為整個(gè)西方的文化中正在逐漸加強(qiáng)建筑師個(gè)人的角色分量。并且我相信，建筑師們應(yīng)該學(xué)會(huì)擔(dān)起更多的責(zé)任，從而成為自己建筑的領(lǐng)導(dǎo)者。

對(duì)我來說，在一個(gè)充滿創(chuàng)造性的領(lǐng)域中工作，一般情況下，我們要相信自己革新性的想法并且想方設(shè)法將自己的理念融入到這種革新中去，并且嘗試做出各種模型。所以首先，要全面了解限制條件和顧客的需求。然后，我會(huì)盯著這些模型，找出一些有意思的點(diǎn)，進(jìn)而做一個(gè)新的模型，并如此重復(fù)。我經(jīng)常為了一個(gè)項(xiàng)目做三四十個(gè)模型。最后，則要知道如何選擇結(jié)構(gòu)和材料及如何控制預(yù)算，甚至掌控建造工人的效率等方方面面。關(guān)于建筑設(shè)計(jì)的靈感，我通常會(huì)從周圍一切事物中獲得，包括音樂、文學(xué)或藝術(shù)。除此之外，我還學(xué)習(xí)建筑史，并經(jīng)常四處旅行和工作，所以很有可能更多的靈感隱藏在這些信息里面。盡管信息來源很廣泛，但是如果不會(huì)掌控和使用它們，得出的往往也就是一個(gè)接近災(zāi)難的結(jié)果，我認(rèn)為，必須要學(xué)會(huì)自己去發(fā)現(xiàn)。對(duì)于周遭發(fā)生的所有事情你必須要有敏銳的觀察力，包括你周圍的人們正在做的事情，嘗試著去理解并取其所長。

在某些特定的情況下，人們會(huì)幫助你獲得支持或者理解你在所做的事情當(dāng)中所傾注的信念，會(huì)在合作過程中產(chǎn)生各種未知的火花的項(xiàng)目才是我的首選。這并不意味著會(huì)有很大的預(yù)算，而是意味著在這種合作過程中，身為建筑師的我們會(huì)找尋到一些很有趣的東西。在我看來，人們可以用各種手段去表達(dá)自己的觀點(diǎn)，盡管電腦繪圖讓人覺得不那么真實(shí)，但它依然是一種不可避免的發(fā)展趨勢(shì)。并且我相信，在未來的某一個(gè)時(shí)刻，會(huì)有一位偉大的建筑師能掌握這樣一種讓電腦科技服務(wù)于人類想象而非奴役人類的方法。